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培養話劇受眾至關重要

謝筱純 發布時間:2019-11-13 09:15:00來源: 西藏日報

  一部話劇的演出成功與否,不僅與話劇劇本、舞臺美術等因素密切相關,更與觀看話劇的觀眾,即話劇的受眾聯系緊密。

  話劇受眾群體的萎縮與現代社會文化休閑的多元性有很大關系。首先,看電視、看電影、上網等休閑文化興起后,進劇場看戲已經不再是一種必要的休閑生活。其次,話劇對受眾的要求也很高,不像看演唱會一般浮躁狂熱。

  受眾對話劇的疏離和對影視的認同,迫使劇作家與演員不得不自覺地去適應全新的市場需求:原先以寫話劇為主的作家轉向了寫影視劇本,原先以演話劇為主的演員轉向了影視娛樂圈,故而劇團紛紛解體、演員通通下海,話劇危矣。

  因此,筆者認為,培養受眾與培養話劇專業人才一樣至關重要。

  如何培養、保護話劇受眾?首先,要加強內容宣傳。人們一般會在對劇目有所了解,懷揣著期待的情況下走進劇院。與快餐文化不同,話劇追求的是經典的藝術表現形式,而不是簡單將劇情展現給觀眾。一個對劇目一無所知的觀眾走進了話劇的劇場,常常無法真正理解戲劇的精髓。每一次演出都具有獨特性,這也正是許多經典劇目不管上演多少次,都依舊可以吸引大眾的原因。人們需要對經典劇目的二次體驗,需要帶著自己的理解觀看劇目。

  其次,還應該注重品牌建立。如何將品牌概念引入話劇的觀眾培養,用品牌吸引更多觀眾?新中國成立初期,話劇品牌的建立依仗于一個個優秀的劇目,而優秀的劇目,成就了一位位優秀的話劇創作、表演藝術家。正是這些藝術家自己的品牌效應,吸引著受眾一而再、再而三地觀看經典、研究理論,甚至習讀藝術家生平事跡,正是這種環環相扣的品牌效應,讓受眾的熱情在劇目演出結束以后仍然能夠得以延續,當再有新作品誕生之時,受眾是帶著期待的,而不是一切從零開始再宣傳。以人才為中心,將人才放在第一位,對優秀的年輕藝術家著重宣傳,宣傳過程中可以利用多種媒體傳播途徑,讓人們對其產生深刻印象。當人們對藝術家認可時,劇團的整個品牌建立也就無形中向前推進了一步。隨著劇團品牌的建立,一系列效應便會隨之產生。

(責編: 陳濛濛)

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